Символы и подлинность

photo_2018-09-24_11-57-29
photo_2018-09-24_11-57-27
photo_2018-09-24_11-57-31
Символы и подлинность
Фото: i.mr7.ru
В  Манеже в  понедельник, 24  сентября 2018 года, представят очередной том Генерального каталога коллекции музея-заповедника «Петергоф»  — там собраны старые фотографии Петергофа с  1854 по  1917 годы. Подлинный Петергоф, не  знающий еще своей судьбы  — сначала перемены участи с  резиденции на  музей, а  потом немыслимого разрушения и  десятилетий восстановления. В  каталоге можно будет узнать о  том, как формировалась коллекция петергофской светописи  — свыше 600 прекрасных фотографий известнейших мастеров. Многие документы коллекции публикуются впервые  — здесь не  только фонтаны и  дворцы, но  и  близлежащие великокняжеские усадьбы, многие памятники были в  войну утрачены навсегда. Фото: Галина Артеменко

Каталог представят перед золотым занавесом, за которым до 8 октября посетителей Манежа ждет музейно-театральный проект «Хранить вечно», созданный совместно четырьмя музеями-заповедниками, художественным руководителем БДТ им. Товстоногова Андреем Могучим, дизайнером Верой Мартыновой — всего около тысячи человек работали над проектом. За золотым занавесом, надев наушники и погрузившись в вековую историю царских резиденций — пролетарских музеев-парков культуры — музеев заповедников, зритель остается один на один с живой историей — голосом Алисы Фрейндлих, девушка из дворянской семьи рассказывает о своей жизни — детстве в Царском Селе, пришедшемся на революцию, работе экскурсоводом в предвоенное время в Петергофе, эвакуацию в Ленинград, под своды Исаакиевского собора — вместе со спасенными ценностями, послевоенное восстановление, когда героиня Фрейндлих работает в Гатчине.

Этот удивительный проект продлится только до 8 октября, что очень жаль — подобных уникальных театрально-музейных историй у нас еще не случалось. Музеи-заповедники дали двести подлинных предметов — среди театральной бутафории они узнаваемы, потому что защищены стеклом. Но в общем контексте бутафория и подлинность абсолютно органичны — они образуют канву рассказа длиною в век.

Действие начинается в Царском Селе, откуда еще не уехала императорская семья. И стены коридора, по которому идет зритель, еще золотые, от зала к залу стены будут ржаветь, пока их цвет не превратится в цвет запекшейся крови. Музей-заповедник «Царское Село» среди подлинных предметов предоставил для проекта театр Гиньоль, некогда подаренный цесаревичу Алексею отцом — последним русским императором Николаем II — вот ширма театра и куклы под стеклом в первом, золотом зале. Знаменитый театр был передан музею-заповеднику спустя 80 лет как покинул стены дворца — он вернулся из театра Образцова, из Александровского дворца, его изъяли в 1931-м, отдав в музей игрушки в Загорске. Если бы не изъяли — погиб бы в войну. По одной из версий этот театр с семью куклами подарил царской семье Пуанкаре в 1914 году. Кстати, некоторые куклы имеют сходство с царем и царицей, вдовствующей императрицей Марией Федоровной, а Арлекин — тот и вовсе на Распутина похож. Подлинный Гиньоль лишь в одном зале, в нескольких других — бутафорская копия ширмы, но с совершенно другим наполнением сцены — вот фотография царской семьи — это 1918 год, вот — красный мавзолей — это 1924-й. Так подлинный предмет, приобретая бутафорских клонов, говорит языком символов.

В пространстве за золотым занавесом есть кульминационная, переломная точка — это черная стена, сплошь в белых табличках утрат. Для современных музеев памяти характерный ход — так обозначают, фотографиями ли, табличками ли с именами — гекатомбу, массовую жертву, погибших людей. Здесь имена погибших — в Большом Терроре, в блокаду, в войну, перемежаются с названиями музейных предметов, утраченных навсегда. Вещи и люди вместе? В этом контексте ничего странного — общая гекатомба для всех погибших.

Зал начала войны в этом проекте — подлинная теплушка, которую нашли и предоставили РЖД, блокаду передает кошмарная инсталляция — огромный накрытый стол, полный яств — из знаменитой «Книги о вкусной и здоровой пище». Это блокадный бред в чистом виде — почитайте дневники блокадников.

Есть еще одна инсталляция, которая просто обдирает душу — старые кирпичи с клеймами и тот каменный мусор, что остается после разрушений, разбросаны на огромной площадке — это символ того, что увидели музейщики в 1944-м, когда пригороды были освобождены. Среди этих кирпичей обломки гранитной и мраморной скульптуры. Они подлинные. Вы знаете, что в каждом музее-заповеднике есть такое свое каменное кладбище? Убитые нимфы и мудрецы, разбитые, не подлежащие восстановлению, они хранятся в тишине и темноте вечно.

Проект «Хранить вечно» открыт в Манеже до 8 октября, но есть надежда, что продлят.

Галина Артеменко
 
По теме
19 сентября в Центральном выставочном зале «Манеж» будет дан старт музейно-театральному проекту «Хранить вечно», посвященному 100-летию превращения бывших пригородных императорских резиденций «Гатчина», «Павловск»,
В мэрии опровергли слухи о дефиците продуктов в магазинах Белгорода - Spbdnevnik.ru Среди населения пытаются создать панику Фото: Роман Пименов / «Петербургский дневник» Информация о дефиците продуктов в продовольственных магазинах Белгорода не соответствует действительности, заявили в городской администрации.
Spbdnevnik.ru